Moonage Daydream

Las Gemínidas

 

 

 

 

Las Gemínidas son la lluvia de meteoros que se produce entre los días 7 y 17 de Diciembre, aunque puede ser visible casi todo el mes. Radian desde la constelación de Géminis. Su actividad es alta (120/160 meteoros/hora) y su movimiento, relativamente lento.

 

El cuerpo generador es el asteroirde FAETÓN, descubierto en 1983 por el observatorio espacial del satélite IRAS. Faetón es en la mitología griega el hijo del dios Sol, Helios, y este asteroide tiene una órbita excepcional que le aproxima mucho al Sol.

 

 

 

 



Costa da Morte, II

Costa da Morte

Miguel Angel Buonarroti (I)

La obra de Miguel Angel es una síntesis de pasión y creación. Es un genio atormentado, no tanto por su condición de homosexual, sino por lo que consideraría un gran problema: él, para quien la belleza es tan importante, se había roto la nariz en una pelea en su juventud.

Huérfano de madre a los 6 años, su ama de cría era esposa de un tallista. Su familia procedía de Caprese, en la Toscana. 

Su inicio en las artes sucedió en FLORENCIA, para disgusto de su padre, ya que, a finales de la Edad Media, los artistas eran siervos. Por entonces, un hijo artista era una deshonra.

Entró con doce años en el taller de pintura de los Ghirlandaio, aunque desde el principio él se consideraba un escultor. Posteriormente consiguió acceder al taller de escultura de Bertoldo, discípulo de Donatello, donde tuvo acceso a la colección clásica de Lorenzo de Médici.

Sus primeras obras despertarían la admiración de Lorenzo, quien abrió a Miguel Angel las puertas de su corte. En el corazón del Renacimiento se respiraba un ambiente pagano. Allí se encontraban, entre otros, Marsilio Ficino y Picco Della Mirandola.



(Continuará...)

MICHELANGELO BUONARROTI. Caprese, 1475 - Roma, 1574

Rita Levi-Montalcini

(...) el hemisferio derecho del cerebro "Es la parte instintiva, la que sirvió para hacer bajar al australopithecus del árbol y salvarle la vida. La tenemos poco desarrollada y es la zona a la que apelan los dictadores para que las masas les sigan. Todas las tragedias se apoyan siempre en ese hemisferio que desconfía del diferente".
Rita Levi-Montalcini
MIGUEL MORA para @ELPAIS

La crisis del petróleo de 1973 en España

 

Entre 1960 y 1973 la economía española creció entre más que ninguna otra de Europa, una diferencia que se explica en gran medida por la magnitud del atraso anterior. Antes de la Guerra Civil el PIB por habitante de España era el 62% del de los principales países europeos. Descendió 20 puntos en los años de la autarquía.

Esta etapa de fuerte expansión alteró profundamente la estructura económica de España. La industria se diversificó y extendió sus raíces más allá de las regiones industriales tradicionales, mientras el auge del turismo impulsaba la construcción y los servicios. Mediante la concesión de vías privilegiadas de crédito y de otras ventajas a determinados sectores y empresas públicas y privadas, los Gobiernos de Franco provocaron que la inversión industrial se distribuyera en función de los intereses políticos o particulares de los dirigentes de turno y no conforme a la rentabilidad o a las expectativas de futuro de cada sector. Consecuencia de todo ello, un fortísimo proceso migratorio convirtió a millones de campesinos empobrecidos en trabajadores urbanos mejor remunerados y, sobre todo, con mejores expectativas de futuro.

El 6 de octubre de 1973, día del Yom Kipur, las tropas de los países árabes vecinos lanzaron una ofensiva a gran escala contra Israel. Tras tres semanas de combates, los israelíes —contando con la ayuda de EEUU— lograron restablecer su hegemonía. Esta breve guerra iba a dejar un rastro profundo, y no solo en Oriente Próximo. Sabedores del soporte occidental al Estado hebreo, los países árabes decidieron utilizar el petróleo como arma económica y bloquearon los envíos previstos a los países que apoyaban a Israel. Los precios se triplicaron en muy pocas semanas y aún aumentarían más en los años siguientes.

Ante esta eventualidad, el último Gobierno de Franco optó por una repercusión tan solo parcial, absorbiendo el Estado una parte del aumento del coste del crudo por la vía de reducir los impuestos que gravaban el consumo de derivados. Esta política acomodaticia o compensatoria continuó tras la muerte de Franco y el inicio efectivo de la Transición. Sus resultados fueron, por un lado, un retraso en el proceso de ajuste, con el consiguiente mantenimiento de tasas de crecimiento relativamente altas, pero a costa de un agravamiento de los desequilibrios de fondo. Cuando la dimisión forzada de Carlos Arias Navarro —legatario de Franco— permitió el acceso de Adolfo Suárez a la presidencia del Gobierno, la situación ya era muy delicada. Los meses siguientes fueron los más intensos de la transición política.










La crisis de los años 1973-1985 fue una crisis de carácter mundial, pero que tuvo en España características específicas que podemos resumir en dos: la debilidad de los Gobiernos que tuvieron que afrontarla y una economía con graves defectos estructurales, surgidos de un crecimiento fuertemente intervenido y protegido de la competencia exterior. Las necesarias decisiones de ajuste se tomaron con retraso y arrostraron en consecuencia un mayor coste, y las deformaciones estructurales pasaron su factura en forma de unas tasas de paro muy superiores y más persistentes que las sufridas por otros países. Aunque la crisis se superó a mediados de la década de 1980, quedó por realizar buena parte de la reestructuración industrial y empresarial. Algo que finalmente tuvo que hacerse unos años después con no pocas dificultades.

Dicho esto, el lado positivo del balance no debe olvidarse. En aquellos años turbulentos, España consiguió transitar en paz de un sistema autoritario a la democracia en un proceso que, con todas sus limitaciones, cabe calificar de éxito.

Algunos de los rasgos de aquella crisis parecen comunes a los de la crisis actual: un origen exterior, una economía con serios problemas estructurales y, por razones diferentes, cierta debilidad en la acción política.

Carles Sudrià @ELPAÍS

Xoel López: Tierra

Cecilia

Evangelina Sobredo Galanes
Madrid, 11 de octubre 1948 / Colinas de Trasmonte (Zamora), 2 de agosto de 1976
STTL

La Peña de Estebanvela

Giordano Bruno

El modelo geocéntrico de Universo ideado por Aristóteles y adoptado por el astrónomo Ptolomeo dominó nuestra sociedad durante siglos. Situar a la Tierra en el centro de todo funcionaba bastante bien si de explicar los movimientos relativos de los astros se trataba, aunque precisara de ingeniosos pero ligeros ajustes matemáticos para entender el movimiento de los erráticos planetas vecinos. Además, encajaba todavía mejor con la ortodoxia religiosa cristiana, situando a la principal creación de Dios, el ser humano, en el ombligo universal. No había de qué preocuparse, ni tampoco pensar más de lo estrictamente necesario. Todo era un magnífico conjunto de esferas perfectas concéntricas hasta llegar al Cielo.

La revolución copernicana alteró el modelo. Conocido es que situó al Sol en el centro de un Universo finito, y relegó a la Tierra a un papel secundario. Ya no estábamos en el centro de todo ni éramos especiales en nada.

Giordano Bruno, Campo dei Fiori, Roma

Algunos fueron más allá de los postulados del precavido astrónomo polaco. Para el italiano Giordano Bruno el Universo era infinito, como infinito era también el número de mundos habitados girando en torno a infinitos soles. El concepto de Bruno no era en sí mismo herético. Fue propuesto en 1584, cuatro décadas más tarde que el modelo de Copérnico, y ya para entonces el danés Tycho Brahe –el astrónomo más reputado de su tiempo– abogaba por su propio modelo a caballo entre Ptolomeo y Copérnico.

La Iglesia no se pronunciaba todavía con vehemencia sobre cuestiones astronómicas, pero sí lo hacía –faltaría más– con las teológicas. Bruno negó a Dios como creador trascendente y eso le llevaría a la hoguera por herejía. Sin ningún miramiento, fue quemado vivo en Roma en el año 1600.

EL TRIUNFO DE LA MEDIOCRIDAD - Enrique Joven para @ELPAIS

Galileo, pionero de la divulgación científica

 

Luis de Milán

Luis de Milán (antes de 1500 - después de 1561), compositor y vihuelista español del Renacimiento, es conocido por ser el primer compositor que publicó música para vihuela y uno de los primeros en dar instrucciones para marcar el tempo en la música.

Probablemente nació, murió y vivió la mayor parte de su vida en Valencia, aunque no contamos con noticias fidedignas de ello.

Viajó a Portugal, donde estuvo en la corte de Juan III, a quién dedicó su libro El Maestro. Algunos indicios parecen indicar que también viajó a Italia. Sin embargo, el centro musical que acaparó las actividades musicales de Milán fue Valencia, principalmente en la corte virreinal de Fernando de Aragón, duque de Calabria y Germana de Foix, donde estuvo hasta 1538.

Milán publicó tres obras a lo largo de su vida, todas ellas en Valencia. De ellas sólo la segunda contiene música:

    * Libro de Motes de damas y cavalleros, intitulado El juego de mandar, 1535
    * Libro de música de vihuela de mano intitulado El Maestro, 1536
    * El Cortesano, 1561. Inspirado en la obra del mismo nombre de Baltasar de Castiglione.







Los siete vihuelistas

"... el hacer bien a villanos es echar agua en la mar."

 

Don Quijote de la Mancha

Primera Parte, Capítulo XXIII

“De lo que le aconteció al famoso don Quijote en Sierra Morena, que fue una de las más raras aventuras que en esta verdadera historia se cuenta^”









Miguel de Cervantes Saavedra
Alcalá de Henares 1547 - Madrid 1516

IV Centenario
#400Cervantes

Los caballos azules de Franz Marc

FRANZ MARC. Munich, 1880 - Batalla de Verdún, 1916

CABALLO AZUL I, 1911 (112 x 84, 5 cm. Berlín)

 

 

 

PEQUEÑOS CABALLOS AZULES, 1911 (61 x 101 cm. Stuttgart)

Muniqués nacido en 1880, FRANZ MARC había estudiado Bellas Artes. En 1903 descubrió en París la obra de GAUGUIN y VAN GOGH, y en 1910 trabó amistad con AUGUSTE MACKE y WASSILI KANDINSKI.

GRANDES CABALLOS AZULES, 1911 (102 x 160 cm. Minneapolis)

 

Junto a ellos funda DER BLAUE REITER (El Jinete Azul) en 1911; se unieron, entre otros, PAUL KLEE y NATALIA GONCHAROVA.

"DER BLAUE REITER", WASSILI KANDINSKI, 1903

 

Bajo la influencia del matrimonio DELAUNAY evoluciona hacia el cubismo y el futurismo, pero la GRAN GUERRA segará su vida, al igual que la de millones de jóvenes. Murió en la BATALLA DE VERDÚN, el 4 de marzo de 1916, a la edad de 36 años.

 

 

 

DOS CABALLOS AZULES, 1913

 

 

 

 

EL SUEÑO, 1912 (100,5 x 135,5 cm. Madrid)

 

 

 

 

ELEFANTE, CABALLO, VACA, INVIERNO, 1914

(84 x 80 cm. Colección privada)

 

 

 

 

TORRE DE CABALLOS AZULES, 1913

(200 x 130 cm. Perdido desde 1945)

 

 



  

 

400 siglos de Arte Paleolítico

Feliz Año Nuevo